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Chasseur d’images immobiles

C’est sur les plateaux de tournage que Jean-Jacques Beineix a pris goût à la photo. Quelques clics pour fixer le décor et autres clacs pour garder l’expression d’un acteur au repos ou concentré à revoir son texte, l’ont convaincu que l’image “arrêtée” avait aussi son intérêt, son langage. Depuis, il mitraille sans qu’il n’y paraisse lors de chaque réalisation, fiction ou documentaire, en noir et blanc ou en couleurs, puis sélectionne après lui-même sur les planches contact comme avec des rushes avant montage. Le choix est toujours précis, sévère, impitoyable ; le cinéaste ne gardera que la bonne photo puisqu’elle n’a même pas l’excuse de pouvoir se noyer dans le mouvement. Zoom, réglage de lumière, pause… La photo : troisième objectif – dans tous les sens du terme – artistique de Jean-Jacques Beineix après le cinéma et la peinture !

« Faire de la photo sur un plateau est une chose à la fois facile et impossible.
Facile car on photographie des gens beaux, bien habillés et magnifiquement éclairés. On n’a rien fait, on n’est responsable de rien. Sauf de l’instant où l’on appuie sur le déclencheur. Impossible car dans le même temps la pellicule défile à la vitesse de 24 images par seconde.
Les photos de plateau sont des instants volés à un film qui se construit ».
Sur le tournage d’ IP5, l’île aux pachydermes (1991)
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Sur le tournage d’ IP5, l’île aux pachydermes (1991)
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Sur le tournage d’ IP5, l’île aux pachydermes (1991)
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Sur le tournage d’ IP5, l’île aux pachydermes (1991)
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Sur le tournage d’ IP5, l’île aux pachydermes (1991)
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Sur le tournage d’ IP5, l’île aux pachydermes (1991)
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Sur le tournage d’ Otaku fils de l‘empire virtuel (1993)
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Sur le tournage d’ Otaku fils de l‘empire virtuel (1993)
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Sur le tournage d’ Otaku fils de l‘empire virtuel (1993)
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Sur le tournage d’ Otaku fils de l‘empire virtuel (1993)
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Sur le tournage d’ Otaku fils de l‘empire virtuel (1993)
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Sur le tournage de Mortel Transfert (2000)
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